【東京／採訪報導】日本國際媽祖會於十一月十日開完第二屆最後一次的理監事會後，隨即在新宿台南担仔麵舉行懇親會，而會長曾鳳蘭也將卸任，由洪益芬，她透過這次的懇親感謝這三任以來代表處和僑界的支持，也希望在媽祖會在新會長帶領下更上一層樓。

　駐日代表僑務組副組長文君妃、日本台灣商會聯合總會會長河道台、僑務諮詢委員黃宗敏，以及關東地區僑領都出席這次活動，文副組長表示，很感謝曾會長今年再度率團返台參加國慶活動，以及平時在宗教交流上的貢獻，相信在新會長洪益芬的帶領下，再加上曾會長的幫助，日本國際媽祖會的會務能蒸蒸日上，計畫也都會順利成功。

　日本國際媽祖會的前生為日本媽祖會，由入江修正於1979年創立，在曾加再擔任會長期間改名為日本國際媽祖會，開始積極走向海外，曾鳳蘭表示，在東南亞已有好幾個姐妹會，也有五、六個在洽談中，另外美國西雅圖、瑞典、非洲也都有姊妹會，而媽祖會沖繩石垣島市長中山義隆捐贈一塊地，作為興建媽祖廟的預定地，希望在兩三年內興建完成。

　曾會長也提到，很謝謝這幾年來僑界和代表處的支持，沒有大家就沒有今天的媽祖會，而洪會長是非常好的人選，過去曾擔任過橫濱台商會跟華僑總會會長，在僑界的經驗也相當豐富， 預定十二月中開第三屆會長第一次理監事會，明年二月底舉行交接典禮，屆時也會準備一面新的日本國際媽祖會會旗，希望媽祖會在洪會長帶領下更上一層樓，自己也會全力支持並輔導新任會長，讓會務發展更加順利。

【東京／採訪報導】台灣受假消息攻擊程度位居全球第一，且中國對台灣的資訊戰打擊更未曾減弱，為此日本台灣青年團在十一月九日邀請到資訊戰專家沈伯洋到日演講，期望海外青年能凝聚起來對抗假消息，沈伯洋也警告台灣已進入資訊戰爭狀態，呼籲大家要有警覺。

假消息對台灣的民主自由傷害甚深，尤其2020台灣總統大選將至，中國對台的資訊戰恐怕再次提升，國安局也指出中國散布假消息的模式有四種，分別是扭曲國內熱議事件、加工聳動新聞標題、捏造不實訊息及用假帳號入侵台灣社群媒體發文改變國人認知等手法。

資訊戰專家沈伯洋一開始演講時表示，談論資訊戰就不得不提到始祖俄羅斯，他們早已有系統性的影響他國選舉，目前仍持續進攻烏克蘭，而中國現在正在效仿，更提到資訊戰的宗旨就是「不費一兵一卒占領他國」，更警告國人，台灣已進入戰爭，大家務必提高警覺。

沈伯洋舉例，早在五年前，俄羅斯政府開始著手如何影響美國總統大選，首先研究哪些議題能夠引起對立，後來確定以黑人議題為主軸，利用網站蒐集黑人個資、喜好，最快一周就能蒐集一個人的所有情報，隨後成立吸引黑人社群的臉書專頁與IG，瘋狂轉傳白人警察霸凌黑人影片，用這些假帳號炒熱度，網軍利用這些大數據找到這群人的最大公約數並博得信任，之後結合地方勢力，讓這些網軍粉絲團擁有多達百萬的粉絲，若用於中國對台灣的例子，他們就是利用宮廟進行滲透，對象包括退休軍公教人員、里長、農漁會等。

利用黑人的信任，網軍們開始不斷用假帳號攻擊主流媒體、製作假新聞、散播各種陰謀論，如「希拉蕊其實是複製人」「希拉蕊是女生主義者卻說女生是垃圾」，看似荒謬的言論，卻成功引起百萬次的轉發達到網軍目的，雖然沒有刻意稱讚川普，但只要貶低希拉蕊， 就能讓大多支持民主黨的黑人不要出來投票，如此讓川普當選就不是一件難事。

沈伯洋受訪時談到最有效的因應方式當然還是支持代理人法，抑或跟德國、捷克等這些國家交流、交換情報，這樣才能最快將散布假新聞的上游揪出來。他也希望國人能從基層培養媒體識讀，但媒體識讀無法抵擋所有的假消息，絕大部份都還是靠網路在傳遞資訊，呼籲大家不要安裝來自中國的APP及VPN，這都很有可能外洩個人情報。

在這個網路的時代裡，大家雖處在同一空間，但網路的世界卻不一樣，因此面對面的溝通很重要，透過近三小時的論壇，讓大家能夠了解假消息的可怕性，也凝聚海外青年共同對抗這場資訊戰。

【東京／綜合報導】自日皇德仁即位後，日本進入新年號｢令和｣的時代，十一月十日將舉行慶賀遊行，為此東京鐵塔於七日起實施新點燈儀式，主題為｢無限鑽石面紗｣，光雕絢麗多彩，讓不少人經過時佇足拍攝留念。

為慶賀十一月十日德仁即位遊行｢祝賀御列之儀｣，東京鐵塔於九日將實施｢奉祝點燈｣，這是以日本寺佛閣在辦慶祝活動時，所裝飾的五色幔幕意象做為的光雕，約每15秒就會變色一次。

光雕設計是由今年被評選為文化功勞者殊榮的照明設計師石井幹子負責。東京鐵塔官網表示共有兩場點燈模式，分別是置地廣場燈及令和新設的無限鑽石面紗。置地廣場燈是以180盞燈凸顯東京鐵塔的常設點燈，又分為夏季版和冬季版，夏季以白色為基調，具涼意；冬季則為暖橘色燈光。

無限鑽石面紗有象徵12個月的燈光色彩，1月至12月分別是黃金色、紅梅色、櫻花色、新綠色、天空色、藤色、海色、山色、秋草色、茜色、楓葉色及橄欖綠。

東京鐵塔以前有過光雕秀，但迎接令和時代的到來，設備重新調整後，｢無限鑽石面紗｣是首度實施，這是逐一調控分為17層的268盞LED燈。

從日落到晚間11點，每個整點都有20秒的璀璨燈光秀，設於鐵塔離地250公尺高的特別展望台｢鑽石皇冠｣及150公尺高的大展望台｢鑽石項鍊｣，色彩多變，讓不少經過的人佇足拍照留念。

【橫濱／採訪報導】為迎接海外漢字文化節，日本三僑校於十一月八日在橫濱中華學院舉辦華語演講交流，橫濱辦事處處長張淑玲、僑務組長王東生、副組長文君妃及東京中華學校校長劉劍城、大阪中華學校校長陳雪霞皆受邀出席，透過演講增加僑校凝聚的未來性，並深思演講內容，期望三僑校齊頭並進。

今年華語演講交流輪到橫濱中華學院舉辦，參與的團隊分別有橫濱中華學院、東京中華學校與大阪中華學校，從小學組到高中組共24人上台演講。橫濱辦事處處長張淑玲表示，演講的交流是為了培育年輕一輩的人才，三校學生互相切磋琢磨，也藉此將台日的關係連結的更緊密。

橫濱中華學院校長馮彥國受訪時提到，各校學生都是有備而來，且都具有特色，像是大阪的學生演講時很活潑、東京的學生很認真要傳達演講內容、橫濱的學生則是肢體動作豐富，學生們在台上演講的時候，台下是一種享受。他認為華語演講交流讓學生能把最好的一面表現出來，是三僑校不斷努力的才有的結果，活動中場也有舞龍、空手道、武術表演等表演。

談到為什麼會有餘興表演，馮彥國說，除了透過表演讓學生的緊張感降低，今年也把橫濱的特色｢舞龍｣、｢功夫｣突顯出來，同時也有傳承的意味，｢舞龍｣即代表龍的傳人，希望學生文武兼具，有別於以往的三字經、歌唱比賽。

僑務組長王東生在演講結束時笑著說，由於每個學生的表現都很優秀，所以他都給每個人一百分。三僑校的演講交流只是文化節的一環，此外還有查字典比賽、作文及成語比賽，期望三僑校不只在華語上精益求精，文化、武術方面都能齊頭並進。

【那霸／綜合報導】由琉球台灣商工協會與沖繩時報聯合主辦、駐那霸辦事處後援的「美麗寶島台灣特展」於十一月八日至十日在那霸市中心沖繩時報社廣場盛大舉行。八日上午舉辦的開幕典禮中，首先邀請音樂演奏者以傳統樂器演奏台灣知名樂曲進行開場，生動活潑且富有特色的音樂獲得出席來賓及在場觀看民眾滿堂喝采。

　主辦單位琉球台灣商工協會東鄉清龍會長與沖繩時報武富和彥社長致詞表示，繼2017年開始首度舉辦台灣特展以來，獲得沖繩縣民熱烈回響，這次是第三度舉辦，希望可以再創高潮，將台灣各縣市特色物產廣為向沖繩民眾介紹。接著由主辦方及出席來賓包括駐那霸辦事處處長范振國、琉球華僑總會會長張本光輝及那霸商工會議所會長石嶺伝一郎等進行剪綵，為台灣特展揭開序幕。

　此次特展主要目的在於傳達台灣觀光及文化、物產魅力，以及吸引更多沖繩縣民前往台灣觀光，會場除展示台灣各地知名觀光景點照片外，並展售包括牛肉麵、滷肉飯、珍珠奶茶、小籠包、肉粽等台灣特色小吃，全球知名且獲獎無數的台灣之光葛瑪蘭威士忌也在場展售，吸引眾多沖繩縣民前來觀展採購，各攤位前大排長龍，熱鬧非凡。另外在三天的展覽期間，也將演出傳統布袋戲及台灣文化紀錄片，豐富的展覽內容讓台灣再度成為當地熱門話題。

【東京／採訪報導】獲得金馬獎、柏林、大阪等影展肯定的紀錄片《紅盒子》將於十一月三十日在日本戲院上映，台灣導演楊力州也接受台灣新聞社專訪，提到希望這部片日本民眾，特別是男性觀眾想一下有多久沒有和父親或自己的孩子說話，也讓他們從故事裡找到自己的力量或救贖。

　《紅盒子》去年在台灣上映後，第一周就創下一百八十萬佳績，後續更近一步突破六百萬，同時也登上金馬獎和紐約、柏林、大阪等影展，劇中除了紀錄傳統布袋戲藝師陳錫煌的技藝，也講述他與父親李天祿間的難解關係，當時讓不少觀眾從頭哭到尾。

　陳錫煌大師也於九月來日，參加文化總會舉辦的「Taiwan Plus」，活動中的演出獲得不少日本民眾好評，同時也前往東京中華學校教導學生表演布袋戲，當時不少學生紛紛向大師索取簽名，這次在日本上映將從東京、神奈川開始，一路到日本各地的戲院。

精湛技藝是長相、傳承是血肉，父子才是靈魂的《紅盒子》

　《紅盒子》是楊立州歷經十年才完成的紀錄片，他於受訪時表示，如果當時知道會花十年可能會考慮一下，我今年五十歲，布袋戲是童年非常重要的一段記憶，但在我成長過程中，它突然就消失了，事實上我們其實沒那麼在乎，因為生活上有太多娛樂，像是電影、電視、綜藝節目等。

　楊力州說，朋友跟我說「你不是很喜歡布袋戲嗎？」，就介紹我認識陳師傅，那時候我第一次去師傅的劇場看他表演就非常的驚訝，所以當時決定要拍的念頭純粹是要紀錄非常精湛的技藝，會拍十年就是因為從精湛技藝開始衍生出來，關於傳承的困境，包含父子關係。

　而父子關係是讓楊力州拖最久的，他說，師傅今年快九十歲了，他們那個年代父子是一種從來不溝通的、不可說的，所以對我而言就只能等待，我們並不會去逼迫師傅一定要說什麼，但我們就是等，就這樣等了十年，就這樣過去，當然期間我還是拍了其他的記錄片。

　一開始《紅盒子》的確就是拍攝精湛的技藝跟傳承，但他們在拍攝期間就聽到旁邊的朋友、其他的師父、徒弟說了不少，楊力州提到，其實我們很早就知道他父親是誰，他跟他父親關係的微妙，可是因為我們習慣不會讓我們去看人家的背景、隱私、或是一些問題。

　但楊力州在拍技藝時覺得精湛技藝非常重要，拍完後才發現傳承是最重要的，他指出，因為精湛技藝是我們的長相，可是那個傳承才是它的血肉，所以我覺得我應該去描述關於血肉傳承的困境。不過我當然可以在拍到第四年、第五年的時候就完成，就把這部影片完成，可是它就只會是一部關於傳承的困境跟布袋戲精湛技藝的紀錄片。

　楊力州說，後來發現長相跟血肉都不對，應該要去紀錄到關於靈魂那件事，而父子關係才是它最靈魂的部份，我想帶著觀眾經歷這十年來自己的感觸跟改變，所以觀眾一開始的確就看到了技藝跟傳承的焦慮，然後進入到父子關係的時候，就像我們認識一個人的時候，從他的長相慢慢進入到靈魂的深處，是構成這部片的想法。

來自過往經驗的一絲一毫　都是非常巨大的力量

　楊力州說，我其實在2001年有長達四年的時間在日本拍片，為了「新宿驛，東口以東」和太太曾在新宿住了十八月的時間，那個地方有非常多台灣女性從事情色產業，我們當時來拍這樣的題材，因此對日本的了解當然是片段的，我們都雖然年輕，但我相信有住在日本更長久的台灣人，布袋戲是他們非常重要的生命記憶。

　對於《紅盒子》參加大阪國際電影節他表示，他覺得不是兩場放映就結束，《紅盒子》可以在東京跟其他的城市戲院放映，讓非常多旅居在日本的台灣人重新回到自己記憶中，不管美好還是不美好的那個年代，然後重新在拾起自己對童年的記憶。

　他說，最重要的是找到最能夠代表台灣意象的一件事情去強壯自己，我也因為拍紀錄片關係而到處跑，我覺得在異鄉強壯自己的靈魂是非常重要的事情，而那個來自於過往成長的生命經驗的任何一絲一毫的線索都是非常巨大的力量。

從故事裡找到力量或救贖

　這次日本片商將《紅盒子》引進到日本放映的時候，楊力州第一個念頭是因為這次一部藝術電影，相對而言較傳統藝術冷門的，他說，那時候我還問了片商說這次會賠多少，不是我們對自己沒有信心，因為我們知道日本本身就不是一個非常喧嘩市場。

　楊力州說，片商給的回應非常有趣，第一個是日本是一個更重視職人的國家，陳師傅是一個非常驚人、高度的職人。第二個或許對日本社會而言，尤其是中年人的父子關係其實是更隱晦難以開口的，對現在的年輕父子關係或許沒有，台灣社會也是如此，所以對職人跟父子或許是這部影片在跟日本觀眾溝通我覺得可以提出來的東西。

　楊力州也說，如果你問我做為一個導演，這部影片想跟日本觀眾說什麼的話，當然第一個是歡迎來看一下最能代表台灣意象的傳統布袋戲，第二個是或許日本觀眾可以想一下，你有多久沒有跟你的父親或多久沒有跟你的孩子說說話。

　楊力州分享，在台灣上映時很有趣，有時候一些映後座談我都會提早十到二十分鐘到戲院去等，我的觀眾群非常有趣，大多都是女性觀眾，但是這部非常有趣的是《紅盒子》男性較多，雖然還沒有多過女性，但是透過那個微光我發現很多中年觀眾、大概五、六十歲的觀眾看著這部影片、在戲院暗暗的環境裡他們是淚流滿面的，這些男人也只能趁這種時候淚流滿面，等到燈亮了時候，他們會擦乾眼淚假裝什麼事都沒有，我覺得很有趣，也很高興，可以有一百分鐘的時間讓他們去思索自己，做為一個男性、做為一個父親或做為一個兒子，在別人的電影跟故事裡面找到自己的力量或是救贖。

力挽狂瀾　拯救消逝的傳統布袋戲

　傳統布袋戲面臨衰退的問題，楊力州說，因為學習的人非常的少，學習的人少就是因為觀眾少，觀眾少所以資源能夠投注的就少，也就是說這些學習的人沒辦法透過傳統布袋戲的表演趣維持生計，也等於整個市場環境不足以支持傳統布袋戲。

　另外就是政府的力量，楊力州也說，我們也不能怪政府，因為政府能做的就是將布袋戲往博物館送、往美術館送，可是某種程度上就是把布袋戲變成福馬林，變成標本，但布袋戲的展出的意義不是展示，而是演出，但政府還能夠怎麼辦，整個市場環境有太多娛樂的選擇，布袋戲已經不是其中之一，布袋戲已經不能夠被選擇。

　楊力州提到，有一批更年輕的創作者把布袋戲往另一個方向帶去，像是霹靂，我覺得要給他們拍拍手，這是他們非常重要讓布袋戲能夠繼續存在，跟被傳播發揚的力量，所以如果今天問我布袋戲會不會消失，我會回答布袋戲不會消失，但是傳統布袋戲有可能會消失，當然五十年後霹靂布袋戲也較傳統布袋戲，那個定義是因為時間而改變，所以如何去開起布袋戲的困境，開起更多觀眾是更重要的事。

　楊力州表示，所以公司在今年初紅盒子整個下片後，準備大概三十二分鐘更短的版本，到全台灣的小學放映。有些學校打來說：「我們學校只有十七個人，你們願意來嗎？」我覺得這從來不是問題，我們願意去，再遠我們都會去，

　他說，老實講我將布袋戲傳達給二十幾歲的年輕人是放棄的，因為完全沒有機會，但那群小孩子才是台灣傳統布袋戲未來的機會，因為你會發現小孩僅管聽不懂台語，可是他們看著傳統布袋戲演出時，他們是非常直接把笑容喜愛寫在臉上，那不就是要從他們身上去努力嗎？所以我們帶著影片、中生代的師傅到現場，讓小朋友真正的去操偶、去嘗試，讓他們對布袋戲的第一個印象其實是好的。

　楊力州表示，我們努力在這方面去改變什麼，當然政府也提供很大的支持，我記得當時文化部長鄭麗君就立即支持，比過往多三倍的支援，去支撐中生代的師傅，我覺得這個支撐是很重要的，所以這個政策是對的，會比放到博物館打福馬林的過程好。

堅持初衷的同時　用新媒體影響社會

　去年紅盒子在台灣上映的時候，楊力州同時也拍了一部短片《來不及墓園》，描述南迴公路一百多公里沒有任何一家有病床的醫院，只有三四家診所，那裡人只要不管送往台東或屏東都來不及，中途就會運回來因為在車上就過世了，所以楊力州想突顯出台灣醫療狀況。

　他說，那部片是一個七八分鐘的短片，我們沒有下任何行銷，就引起非常大的討論，點閱率幾百萬，被轉分享好幾萬次，因為是去年年底拍的，拍完沒多久就去南極了，當時拍這部影片時很多朋友問他為什麼紅盒子還在宣傳上映，馬上又要去南極拍片，還要搞了一部網路短片，但他覺得醫療的問題是不能等待的。

　楊力州也說，當然我自己的私心是想用這部短片影響台灣的選舉，但是好像沒什麼效果，但後來衛福部就有跟協會連繫討論蓋醫院的事，讓我非常高興，因為這部影片迅速提供了壓力。

　楊力州打算跟公司年輕導演們一起嘗試這樣網路新媒體短片，他說，因為我覺得新媒體這條河流大概已經確定了，做為一個拍紀錄片的創作者不應該缺席，或許我過去不習慣這樣的平台、長度，但我們應該去學習。

　他也坦承，其實一開始也很排斥，像是很討厭微電影這三個字，短片就短片、電影就電影，為什麼要叫微電影，可是後來面對這個世界趨勢跟脈絡我們不能缺席，但是我還是會繼續做我想做的長片，這是無庸置疑的。

【佐賀／綜合報導】佐賀國際熱氣球節於十月三十一日到十一月四日在佐賀市舉行，台灣觀光代言人｢喔熊組長Oh!Bear｣造型熱氣球首次參與今年的熱氣球嘉年華，喔熊披著印有TAIWAN橘色小披風、揹著阿美族的情人袋，藉此宣傳2020花東國際熱氣球嘉年華。觀光客看到喔熊可愛的裝扮難掩興奮之情，紛紛爭相和喔熊合影留念。

十一月二日大會特別安排101號喔熊熱氣球自由飛行，許多當地民眾駕車追隨熱氣球，儼然成為喔熊遊行車隊，熱氣球落地後民眾也主動上前幫忙整理收拾，還不斷喊著｢卡哇伊｣，其他熱氣球團隊與觀光客紛紛稱讚台灣喔熊造型超吸睛。

交通部觀光局表示，藉由佐賀國際熱氣球節舉辦契機，由喔熊造型熱氣球擔任｢台灣形象門面擔當｣，並於現場發放喔熊胸章、縮小版造型熱氣球、喔熊手機擦拭貼及台灣觀光文宣小物等，宣傳花東地區豐富的觀光資源與2020年國際熱氣球嘉年華，邀請日本民眾及其他旅客造訪台灣，也為今年赴台旅遊熱度持續加溫。

佐賀國際熱氣球節是亞洲最大的熱氣球國際賽事活動，今年已是第40屆，有來自17個國家，共123個彩色熱氣球為佐賀的藍天添上色彩，吸引旅客高達將近100萬人次。熱氣球節活動期間民眾仰望天空就能看到喔熊在佐賀天空中飛行，相信能拉近佐賀與台灣間的距離。