台北駐日經濟文化代表處台灣文化中心於１１月４日起舉辦「台日版畫名家交流展」，邀請台灣２２位和日本８位的的版畫藝術家一同參與，共展出３１件作品。身兼著名歌手和版畫家的翁倩玉，也受邀展出作品《蓮池石渡》。

    開幕式中參展的版畫家齊聚一堂，共有１４位出席。台北駐日經濟文化代表處代表謝長廷在致詞時雖然表示自己對於版畫是外行，但他也提到日本版畫的發展有很長的歷史，而台灣則是1973年廖修平教授才開始推廣。台日版畫家之間交流頻繁，在東京和台灣都舉辦過交流展。

      日本東京藝術大學名譽教授中林忠良作為日本藝術家代表致詞。他表示，版畫可複製能廣泛傳播又具藝術價值，因此受到許多不同國家人民的喜愛。台日間的友好關係是建立在彼此文化交流基礎上，因而版畫藝術的特殊性，對於台日的交流也能有相當的助益。

    特別邀請參展的翁倩玉表示，從文化交流來說，能將不一樣地方的作品同時展出，可說是很大的貢獻，她希望透過版畫，台日之間能夠有更深刻的文化交流和友好關係。

    台北市立大學教授林雪卿在開幕式中，將自己的作品《福爾摩莎》贈送給謝長廷。當日謝長廷也在版畫家的導覽下，一一參觀當日展出的作品，也不時提出問題和版畫家互動。

    位在長野縣駒根市的駒根絲綢博物館，在１１月３日舉行了一場別開生面的和服服裝秀，邀請當地人士和線上的模特兒穿上各式各樣的和服在博物館內走秀，以活潑的方式展現和服之美。當天也邀請東京農業大學的教授長島孝行，以「邁向東京奧運 絲的可能性」為題，與大家介紹絲的用途。

    長野縣是蠶絲的故鄉，由於當地天候和地形的因素，旱作較為盛行，自古以來就種植桑葉、發展養蠶業。駒根絲綢博物館，透過展覽的方式，記錄下了過去製絲工會「龍水社」的歷史，館內展示了過去使用的製絲機械。 駒根市內的公民團體「駒根和服文化傳承計畫」，希望藉由博物館原有的歷史意涵，舉辦這場和服服裝秀，推廣日本的傳統和地方產業文化的魅力。

    和服走秀登場之前，東京農業大學教授長島孝行先與大家分享絹的可能性。絹可以食用，也可以作為化妝品。他認為日本的絲產業是世界第一，因此希望可以新的方式創作出新絲路，這也是他目前在進行的計畫。

    駒根絲綢博物館是首次舉辦和服服裝秀，現場吸引了１００位觀眾參加，也有觀眾身穿和服來共襄盛舉。除了專業模特兒之外，也邀請了當地人士，一共１１位模特兒來展示不同款式的和服。曾獲得第６３屆藝術祭全國大會新娘著優勝的樋屋朝己，現場示範也如何為新娘著裝。她表示，希望能將日本的傳統服飾和服介紹給全世界，因此這次可以在自己的家鄉舉辦和服秀，她感到相當高興。

     當日活動的負責人宮澤京子，特別穿上代表著家族歷史的和服，雖然看起來樸素，卻是外祖父親自養蠶製絲作成。她表示這樣的故事和博物館很適合，希望能珍惜這些歷史。由於４年後將會舉行東京奧運，她希望會有更多外國旅客來到長野，體穿驗和服的感受。

紀錄一群日治時代出生在台灣的日本人，隨著日本戰敗引揚回到日本後，仍心繫台灣，時隔數十年再回到台灣尋找兒時玩伴、探訪家鄉的電影《灣生回家》，在台灣票房突破３２００萬新台幣（約１億４００萬日圓），今年３月參加大阪亞洲電影節更獲得觀眾票選獎，感動許多日本觀眾，而今這部由台灣導演執導、台灣團隊製作，替日本人說故事的電影將於１１月在日本上映，導演黃銘正特別接受《台灣新聞》專訪，談談他拍攝《灣生回家》的感受。

用台灣觀點替灣生說故事

　電影《灣生回家》的主角是日本人，片中近７～８成都是講日文，但是台灣製作團隊跨越語言的隔閡，替灣生說了他們的故事。黃銘正坦言曾想過這部片為什麼需要一個台灣人來拍，「我問我自己，台灣的觀點如何得以存在，這對我來說特別重要，否則他們可以找日本導演拍，這樣更輕鬆，不用翻譯，就可以立即跟這些人溝通。」黃銘正說道，於是他從歷史角度上，找到了那個所謂的「台灣觀點」。

　黃銘正認為灣生是台灣非常重要的活歷史文化財產，如果想要理解那個時候的台灣，最好的機會就是從他們身上去理解，而且他們的故事是真實的人與人的故事，所以即便不懂日文，不認識灣生，黃銘正還是接下了這部回溯灣生人生故事的紀錄片拍攝工作。

　透過拍攝、採訪，黃銘正了解到原來這些日本人身上背負著某些沉重的東西，「在自己不知道的情況下，那個時侯經歷戰爭，無論你是哪個國家，哪一邊的人，你好像都失落了一些什麼。」聽灣生們闡述當時的故事，黃銘正對於「戰爭沒有誰是真正的贏家」有著更加深刻的體會。

　《灣生回家》在台灣上映時引起話題，不只是因為台灣民眾對日本有興趣，更多是因為電影中講的故事多少彌補了大家對當時那段歷史的空白，黃銘正表示自己也跟大家一樣，「從電影中了解到那段感覺好像跟自己一直有關，但卻沒有被好好地提出來、被說明的歷史，剛好這部片講的就是這部分，因此有著長久以來的心情被挖起來的感覺。」

你我都是失落的異鄉人　

　嚮往回到出生地生活的家倉多惠子在片中曾說過自己在日本就像「異鄉人」一樣，這句話更是一語道破這些被迫離開家鄉的灣生們內心複雜的情感，而這樣的情感對你我來說也不陌生，黃銘正就認為在台灣那些日語世代回不去日本，從中國大陸到台灣的外省人世代也回不去中國，大家同樣都面臨了某種失落，而在台灣出生的灣生回到日本後，生活變得更加困苦，同時也遭受到歧視，因此離開台灣這件事對他們來說同樣也是一種失落，這些失落感加深了你我都是異鄉人的感觸，因此對片中真實的情感更能產生共鳴。

　跳脫歷史的描述，電影中著墨更多的是人的情感，講的是人性、人跟自己的關係和人追尋自己心靈的故事，所以觀眾不需要事先了解歷史背景，就可以很容易地就轉換自己的身分，跟著電影中的主人公們尋找他們的朋友、家人，展開一趟尋根之旅，縱使這趟旅程沒什麼結果，觀眾也能理解他們內心轉折思考的過程。

　《灣生回家》呈現出來的是灣生、台灣和日本三者間錯綜複雜的情感，這對於長年旅居日本的華僑來說應該也不會太陌生，那種遠離家鄉的思鄉之苦，在異鄉白手起家的辛酸，甚或是對自己產生的疑惑，或多或少是相似的，透過電影或許可以抒發一些內心的情感。

　第２９屆東京國際影展（簡稱東京影展）於１０月２５日至１１月３日，東京六本木、新宿等地舉行，２５日開幕式前就有許多日本國內外影星和影壇人士走上紅毯，接受影迷的歡迎，影展活動則在日本首相安倍晉三和好萊塢女星梅莉史翠普等人一起登台後，正式為影展揭開序幕。

　今年影展共有１６部來自世界各國的影片入圍競賽部門，角逐最高榮譽，其中包括日本導演松居大悟執導，女星蒼井優主演的《安曇春子行蹤不明》（原片名為：アズミ・ハルコは行方不明）和杉野希妃執導，由男星青木崇高主演的《雪女》等片入圍，而台灣作品則共有３部作品入選「亞洲未來」和「世界焦點」單元。

　以描述台灣民歌發展的紀錄片，《四十年》入圍「亞洲未來」單元，導演侯季然和監製陶曉清一起走上紅毯，出席東京影展，侯季然在２６日出席由駐日代表處主辦的「東京國境影視展台灣之夜酒會」時，表示在流行音樂的歷史上，台灣與日本有很多相似的發展，日本或是國際的觀眾來看片時，不需要特別了解台灣或是民歌的歷史，侯季然盼大家進戲院感受音樂人用一生在創作，而他們創作出來的音樂也反映了這些音樂人的世代。此外，今年金馬獎入圍８項提名的電影《一路順風》也入選影展的「世界焦點」單元，導演鍾孟宏和演員納豆則撥冗出席電影映後見面會，和日本影迷互動交流。

楊繼昌：參展行銷台灣創意　盼催生台日影視合作

　東京影展如火如荼進展的同時，２０１６年東京國際影視展也於１０月２５日至２７日在東京台場舉行，文化部影視及流行音樂產業局主辦，台北市影音節目製作商業同業公會執行，邀請２４家台灣影視業者參展，行銷包括《獨家保鑣》、《東籬劍遊紀》和《在一起‧就好》等共７９部作品，要讓日本國內外的業者進一步台灣影視的創意和創新。２６日在台灣的攤位上，電視劇《獨家保鑣》的主要演員謝佳見特別旋風快閃，和駐日代表謝長廷以及霹靂布袋戲的Ｃｏｓｅｒ一同登台出席記者會，要打響台灣影視作品的名聲。

　台北市影音節目製作商業同業公會理事長楊繼昌稍晚接受訪問表示，受到新媒體的衝擊，儘管傳統媒體的廣告量下降，收入來源受到影響，但無論是在ＯＴＴ（Ｏｖｅｒ　ｔｈｅ　Ｔｏｐ）影音服務平台或是傳統媒體播放，重點在於內容是什麼，再加上台灣是進入中國市場最好的門戶，因此台灣、日本和中國的合作，不僅可以不失日本原本的精神，又可順利進入中國市場，楊繼昌認為應讓台日多合作，做出好作品，進而走出亞洲，放眼歐美。

　此外，楊繼昌也談到每年參展除了版權銷售，也關注和日本同業的交流，楊繼昌表示因為台灣在做景點行銷的時候較缺乏故事性，因此擅長行銷的日本對台灣來說是可以學習的對象，也因為台灣對日本有較深厚的情感，所以在未來台日雙方的合作，應該是非常有機會。